探索雕塑語(yǔ)言 了解雕塑藝術(shù)

西安雕塑公司——在造型藝術(shù)領(lǐng)城里，每種藝術(shù)都有它自己的特長(zhǎng)和局限性。雕塑工作者如何有效地掌握雕塑語(yǔ)言，以便發(fā)揮它特有的作用，這是關(guān)系到雕塑藝術(shù)發(fā)展的頭等大事。雕塑藝術(shù)本身是靠自身說(shuō)話(huà)的藝術(shù)。雕塑作品的體積和從各方面看的外輪廓，給人以直接感受，喚起人們的聯(lián)想。這就是所謂雕塑感。雕塑創(chuàng)作在選題和塑造上應(yīng)該力求內(nèi)容單一，形象簡(jiǎn)潔明快，不能把很多情節(jié)內(nèi)容放在一個(gè)雕塑作品上。

雕塑語(yǔ)言的特點(diǎn)主要是由它的塑造形象的材料決定的。它對(duì)形象的捕捉要求集中在一個(gè)具體對(duì)象上，而對(duì)題材的選擇要求更加具有典型性。羅丹的《青銅時(shí)代》和《老妓女》等都是很好的范例。這些作品如同一部揭露資本主義社會(huì)的史詩(shī)。就雕塑藝術(shù)的表現(xiàn)手法而言，更強(qiáng)調(diào)以少勝多，以簡(jiǎn)勝繁；任何紛繁復(fù)雜的內(nèi)容，都必須表現(xiàn)為簡(jiǎn)要的形式。五十年代以來(lái)，我國(guó)雕塑藝術(shù)不太講究藝術(shù)處理。

一件雕塑作品的價(jià)值，除了靠它的內(nèi)容充實(shí)以外，還要靠作者高超的藝術(shù)手法以及他對(duì)材料的巧妙運(yùn)用。這三者是缺一不可的，而后兩點(diǎn)是決定其藝術(shù)是否感人，以及格調(diào)高低的重要因素。當(dāng)我們確定一件雕塑作品的材料和制作方法時(shí)，首先就必須考慮到材料的特性，要使材料有助于表現(xiàn)作品的內(nèi)容。例如，花崗巖可運(yùn)用于造型簡(jiǎn)練、整體、有力的作品。

大理石則適宜于造型完美、刻畫(huà)細(xì)膩的作品；鑄銅則可以完整地保留泥塑趣味；如果是木雕，則可以利用木紋的天然趣味，制作形體單純、線(xiàn)條流暢的觀(guān)賞性作品；陶瓷雕塑，上釉不上釉，在形式上也大有不同。雕塑既然是通過(guò)體積來(lái)表現(xiàn)的一種藝術(shù)，就不能不注意到體積有厚薄、輕重、方圓之別；恰如其分地利用體積造成的感覺(jué)，一定會(huì)有助于藝術(shù)形象的表現(xiàn)，一般說(shuō)來(lái)，圓柱體感覺(jué)渾厚。

棱角分明的立方體即使它本身很重，但從它的正面觀(guān)看，感覺(jué)就比較單薄。要是把棱角截去成圓，多一個(gè)體面，感覺(jué)就會(huì)厚重得多了。同一個(gè)形狀的體積，把它挖空或不挖空，又會(huì)造成兩種截然不同的輕重之感。當(dāng)代西洋抽象派雕刻中，有些雕塑家力求在體積上造成某一種感覺(jué)來(lái)吸引觀(guān)眾，再加上作者對(duì)材料的巧妙運(yùn)用，就創(chuàng)造了新的藝術(shù)樣式。摩爾的雕刻，就在這方面顯示了他自己的特點(diǎn)，我們不妨有批判地加以借鑒。

許多年來(lái)我們對(duì)雕塑藝術(shù)語(yǔ)言的特性是沒(méi)有給予足夠重視和研究的。許多作品是一般化地表現(xiàn)對(duì)象，或只停留在自然模擬上面。既不能有效地利用材料，也不講求多種形式的藝術(shù)處理。用這種違背雕塑藝術(shù)規(guī)律的創(chuàng)作方法制作的作品很難達(dá)到較高的水平。

西安雕塑公司——我國(guó)古代雕塑的成就，正是在于它有效地運(yùn)用了雕塑藝術(shù)語(yǔ)言，成為東方藝術(shù)二大支柱之一，贏得了世界的聲譽(yù)。認(rèn)真學(xué)習(xí)、研究東西方雕塑藝術(shù)在運(yùn)用雕塑語(yǔ)言方面的成就，對(duì)提高我們的雕塑藝術(shù)水平是極為重要的。